Guernica. Primeros bocetos: 18 y 19 Abril 1937.

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”.
En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova.
Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

Sabemos que Picasso conoce la Mitología griega y que utiliza el Mito de Pegaso.

Pegaso era un caballo alado que golpeó la falda del monte Helicón y  surgió un manantial al que acudían los artistas para beber en busca de inspiración.

La  historia de Pegaso está ligada a la de Belerofonte a quien ayudó para derrotar a Quimera, el monstruo de dos cabezas que asolaba campos y arruinaba cosechas.

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Es tal como Picasso se ha representado  en alguna de las viñetas de “Sueño y mentira de Franco”.

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Picaso, el toro, es Belerofonte derrotando al enemigo, Franco, Quimera con ayuda de su Arte.

 

Muy influido por las mujeres que se cruzan por su vida ha evolucionado desde el Cubismo de 1910 hasta el Expresionismo de 1935 pasando por el Clasicismo y el Surrealismo y las representará en las últimas viñetas de los aguafuerte “Sueño y mentira de Franco”:

 

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Dora, su amante en 1937, es la mujer que llora.

 

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Olga su esposa, con quien está en trámites de divorcio, quiere arrebatarle el patrimonio artístico por medio de un “convenio regulador” ruinoso para el artista; aparece representada como una mujer, a quien quisiera ver herida, que abandona el cadáver del viejo artista llevándose consigo dos pequeñas criaturas.

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Mª Teresa es la que protege amorosa a una pequeña, Maya , nacida de su relación con Picasso.

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Una cuarta viñeta representa a una mujer huyendo de un edificio bombardeado y en llamas con su hijo muerto, tal como hizo el gobierno republicano cuando huyó a Valencia, al tiempo que los hijos de la Patria, los milicianos, estaban muriendo asesinados por los militares rebeldes.

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El 18 de abril de 1937 (“18A37”), Picasso,  dibuja los primeros bocetos del mural que tiene encargado: una obra de carácter propagandístico que muestre cómo los militares sublevados están destruyendo el Patrimonio artístico y cómo lo protegen las milicias obreras

Aparece una habitación con forma de ortoedro en la que un artista, junto a un enorme ventanal, se dispone  a pintar a una modelo desnuda sobre un canapé (escribe: modelo; canapé).

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Es su versión de  “Goya, en su estudio, ante el caballete” que se conserva en la Real Academia de San Fernando de Madrid, donde Picasso estudió en 1897,

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con la que pretende representar nuestro Patrimonio artístico.

No busca inspiración muy lejos de Madrid ni de los genios españoles; teniendo aquí a Goya ¿porqué recurrir a Rubens en busca de inspiración?   

En el boceto numerado “(XI)”, del mismo día, repite el  asunto: una habitación  con un enorme ventanal, iluminada desde el suelo por un potente haz de luz, donde un artista pinta a una modelo desnuda sobre un canapé;  una luna sugiere que el techo ha saltado por los aires: el Patrimonio está siendo destruido por los militares rebeldes

 

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Al día siguiente “19.A.37.” representa la misma idea, destrucción del Patrimonio,  planteada de forma diferente: dispone los símbolos de las Bellas Artes por aquí y por allá como si se tratase de los proyectiles de una explosión (el Patrimonio saltando en mil pedazos).

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En el borde superior, una oreja es la alegoría de la música;

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en el centro, un caballete hace referencia a la pintura;

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en el borde izquierdo un muñeco de guiñol, de los de guante, simboliza el teatro;

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abajo, la cabeza de Mª Teresa (“cabeza de mujer”) representa la escultura

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y en la esquina inferior derecha una mujer embarazada con el pecho descubierto y el cuerpo a modo de campanario nos sugiere la arquitectura.

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En el Guernica definitivo aparecerán como: un pájaro roto, en lugar de la oreja; una pata de madera astillada en lugar del caballete; una cabeza en el suelo, en lugar de la de Mª Teresa y un edificio en llamas, en lugar de la torre-campanario.

A los milicianos que defienden el Patrimonio con riesgo de sus vidas los representa  como puños en alto, sujetando una hoz y un martillo.

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El Goya en pié frente al caballete, del día anterior, también irá cambiando: primero a figura femenina de nalgas bien aparentes que se convertirán después en una banqueta con forma de media luna y finalmente en una cuna junto a una embarazada con forma de torre-campanario con el pecho desnudo.

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Se trata de la Pinacoteca del Prado, preñada de las obras de arte que se colocarán, para ser puestas a salvo, en  la cuna “la luna de Valencia” (las torres de Serrano de Valencia donde quedaron custodiadas).

 

Además dibuja de frente, sagital y en escorzo, el lienzo tal como será visto en el pabellón, acompañado de las dos esculturas, “cabeza de mujer” y “mujer con vaso”,  que cederá para la exposición.

 

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Guernica. Los símbolos.

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”. En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

 

En Enero de 1937 Picasso realizó catorce viñetas para aguafuerte de dieciocho que tenía previstas.

En ellas critica la insurrección de los militares españoles de 1936, utilizando símbolos.

Para personificar a Franco utiliza una imagen con la que la fotógrafa Dora Maar, su amante en esos momentos, representa al rey Ubú quien, según la obra teatral de Alfred Jarry, alcanzó el poder imponiendo un régimen autoritario y de terror.

 

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En dichas viñetas Picasso se ve a sí mismo como un toro haciéndole frente

 

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y utiliza a Pegaso, el caballo alado de la Mitología griega, para representar el Arte que estaba siendo destruido por los militares insurrectos.

 

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Ubú, Toro y Pegaso ó lo que es lo mismo Franco, Picasso y  el Arte; los que utilizará en Guernica.

Toma la idea de la mitología griega: Belerofonte derrotando a Quimera con ayuda de Pegaso; Picasso derrotando a Franco (militares rebeldes) con ayuda de su Arte.

Una pintura no se hace para decorar paredes; es un arma de guerra, ofensiva-defensiva, para derrotar al enemigo” P. Picasso.

 

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Cinco meses después, el 7 de Junio, termina de grabar las 4 viñetas restantes: una mujer que llora, otra que huye con su hijo muerto de un edificio en llamas, otra que protege a un bebé y otra que abandona a un hombre barbudo llevándose a dos criaturas con ella.

 

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Se trata de: 1.- Dora Maar, a quien Picasso ve como “una mujer que llora; esa es su esencia”;

 

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2 .- una mujer que huye con su hijo muerto de un edificio en llamas es la alegoría del Gobierno republicano que huyó a Valencia  cuando comenzaron los bombardeos por la aviación alemana sobre Madrid y cuyos hijos están muriendo fusilados a manos de los rebeldes.

Picasso detestaba a “la casta militar” que se había rebelado en España, pero nunca había sentido aprecio por el Gobierno de la República y en Guernica le reprochará su huida cobarde.

 

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3.- la joven que protege a su bebé es Mª Teresa Walter quien había sido madre de Maya, hija de Picasso, recientemente y

 

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4.- la mujer que abandona a un hombre barbudo llevándose a dos criaturas con ella es Olga Khokhlova, su esposa, que pretende divorciarse de él llevándose su obra. 96Est eban2-crop

 

A estas dos últimas, Mª Teresa y Olga, las había representado en Minotauromaquia; a una como niña que le ilumina el camino y a otra vestida de torero, embestida por un Minotauro; él mismo. Una es su inspiración; la otra es el objeto a destruir.

 

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Dora, la República española, Mª Teresa y Olga; las cuatro figuras femeninas que aparecen en Guernica.

Ya tenemos los personajes de Guernica.

 

Resumiendo: estos son los símbolos que viene utilizando. Para cumplir con el encargo no necesita inventar otros nuevos y esta es su actitud frente a la Guerra Civil, no necesita otra nueva, porque aquí está el espíritu del encargo: el bombardeo de Madrid y de la Pinacoteca del Prado (la destrucción del Patrimonio artístico); la puesta a salvo de las obras de Arte.

Y como, según Ortega y Gasset, “yo soy yo y mi circunstancia” en el lienzo aparecen él, combatiendo al enemigo con su arte y sus tres mujeres actuales, su circunstancia.

 

 

Guernica. “Sueño y mentira de Franco”. Poema.

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”. En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

Si frente al levantamiento militar en España, Picasso, reaccionó mostrando su rechazo por medio de los aguafuertes que hemos descrito, frente a la masacre de Málaga lo hizo mediante un poema surrealista. Porque dentro del extenso trabajo artístico de Picasso, hay que incluir a la poesía, a la que consideraba del mismo nivel que la pintura, la cerámica, la escultura ó los grabados.

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     En el Pabellón que España instaló en París se vendieron unas carpetas, con el fin de recaudar fondos para la contienda, tituladas “Songe et Mensonge de Franco” que contenían los aguafuertes y el “Poema” manuscrito, fechado los días 15 y 18 de junio de 1937.

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          Todo él se refiere a la masacre de Málaga. Recordemos brevemente lo que ocurrió:
     En octubre de 1936 Málaga capital y gran parte de su provincia habían quedado aisladas del resto de la zona republicana y solo la carretera de Almería permitía comunicar con el resto de la zona republicana.

     El 17 de enero de 1937 Queipo de LLano comenzó una ofensiva militar ocupando Marbella por el oeste y Alhama por el este y provocó un repliegue de civiles hacia la capital malagueña. A medida que el ejército sublevado avanzaba el miedo a quedar aislados en la capital creció; decenas de miles de civiles huyeron por la carretera de Almería.    Queipo de LLano aparecía diariamente en Unión Radio Sevilla arengando a los nacionalistas de la zona republicana para estimularlos y a los republicanos para amedrentarlos.

Málaga  cayó el 8 de Febrero de 1937 y la represión fue muy sangrienta: unos 4.000 fueron fusilados y enterrados en fosas comunes. A los que huían por el camino de Almería la aviación los iba ametrallando y los buques “Baleares”, “Canarias” y “Almirante Cervera” los cañoneaba desde la costa, ocasionando otros miles de muertos más; la mayoría civiles.

      El poema sigue el sistema ríoautomáticosurrealista, consistente en no parar su lectura sino para tomar aire.
     Fandango de lechuzas escabeche de espadas de pulpos de mal agüero estropajo de coronillas de pié en medio de la sartén en pelotas puesto sobre el cucurucho del sorbete de bacalao frito en la sarna de su corazón de cabestro. La boca llena de la jalea de chinches de sus palabras cascabeles del plato de caracoles trenzando tripas
     Baile de clérigos subidos sobre los púlpitos.  Escupiendo mentiras.

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     Meñique en erección ni uva ni breva. Comedia del arte de mal tejer y teñir nubes productos de belleza del carro de la basura.  

     Un “cursi” haciendo propaganda y adorno de lo hediondo.

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     Rapto de las meninas en lágrimas y lagrimones.   

   Nuestros valientes Legionarios y Regulares han demostrado lo que significa ser hombre de verdad. Y a sus mujeres. Esto está justificado porque éstas comunistas y anarquistas predican el amor libre. No se van a librar por mucho que berreen y pataleen“.(Arenga radiofónica de Queipo de Llano)

     Al hombro el ataúd relleno de chorizos y de bocas, la rabia retorciendo el dibujo de la sombra que le azota los dientes elevados en la arena y el caballo abierto de par en par al sol que lo lee a las moscas que hilvanan a los nudos de la red llena de boquerones el cohete de azucenas farol de piojos donde está el perro.   

   El ataúd como maleta por la carretera de la muerte.

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     Nudo de ratas y escondrijo del palacio de trapos viejos las banderas que fríen en la sartén se retuercen en el negro de la salsa de la  tinta derramada en las gotas de sangre que lo fusilan.     

     La tinta derramada por la aviación, se confunde con la sangre de los cadáveres.

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     La calle sube a las nubes atada por los pies al mar de cera que pudre sus entrañas y el velo que la cubre canta y baila loco de pena.   

   El estallido de las bombas al caer y el polvo que levantan bailan formando nubes.

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     El vuelo de cañas de pescar y alhiguí del entierro de primera del carro de mudanza las alas rotas rodando sobre la tela de araña del pan seco y agua clara de la paella de azúcar y terciopelo que pinta el latigazo en sus mejillas.   

      De mudanza por el camino de Almeria, rumbo a su propia emboscada, desposeídos de sus bienes, sin nada que llevar a la boca.

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     Y concluye: Gritos de niños gritos de mujeres gritos de pájaros gritos de flores gritos de ladrillos gritos de muebles de sillas de camas de cortinas de cazuelas de gatos y de papeles gritos de olores que se arañan gritos de humo picando en el morrillo…     

     Gritos.

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Guernica. Motivos.

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”.
En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova.
Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

Picasso, en Enero de 1937 criticó a los militares insurrectos en las viñetas de los aguafuerte “Sueño y mentira de Franco”. En ellas narró el avance de los rebeldes ridiculizándolos en la figura de Franco a quien identificó con el rey Ubú,

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personaje de una fotografía surrealista de Dora Maar sobre el rey por la fuerza de Polonia, quien estableció mas tarde un régimen de terror; de la obra teatral de 1896 escrita por Alfred Jarry.

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Cuando aún le faltaban cuatro viñetas, de dieciocho, para concluir las planchas le encargaron un mural para el pabellón español de París.

Ocurrió entonces la masacre de Málaga, su ciudad natal.

En octubre de 1936 el frente de batalla estaba estabilizado en España.

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Las milicias obreras de Madrid habían conseguido sofocar el levantamiento militar en julio.

Málaga capital y gran parte de su provincia habían quedado tambien bajo control republicano, pero aisladas. La única vía terrestre que los unía con el resto de la zona republicana y que no estaba en poder de los sublevados era la carretera de Almería que bordeaba la costa.

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El 17 de enero de 1937, el general sublevado Queipo de LLano, comenzó una ofensiva militar tomando Marbella por el oeste y Alhama por el este provocando un repliegue de civiles hacia la capital malagueña; otros se dirigieron directamente a la carretera de la costa con dirección a Almería.

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Utilizando la radio como herramienta de  guerra psicológica Queipo de LLano apareció a diario, a las diez de la noche, en las ondas de Unión Radio Sevilla. Sus arengas, en lenguaje chabacano, iban dirigidas a los nacionalistas de la zona republicana para estimularlos y a los republicanos para amedrentarlos.

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A medida que el ejército sublevado avanzaba el miedo a quedar aislados en la capital creció dando lugar a la huida de decenas de miles de civiles por la carretera de Almería.

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La toma de Málaga  tuvo lugar el 8 de Febrero de 1937 y la represión fue sangrienta: unos 4.000 fueron fusilados y enterrados en fosas comunes. A los que huían por el camino de Almería la aviación los iba ametrallando

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y los buques “Baleares”, “Canarias” y el “Almirante Cervera” los cañoneaba desde la costa, ocasionando otros miles de muertos más.
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Se calcula que fueron alrededor de 150.000 los huidos y de ellos murieron entre 3.000 y 5.000, la mayoría civiles.

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  No resulta difícil imaginar la irritación que el suceso provocaría en el ánimo de Picasso después de haber conocido el bombardeo de Madrid y de la Pinacoteca del Prado, de la que era Director. 

“Guernica” se refiere a estos acontecimientos por los que se siente verdaderamente  trascendido.

Los primeros bocetos para cumplir con el encargo los realiza en Abril (los dias 18 y 19) y tiene especial interés en fechar los siguientes para que conozcamos las correcciones que irán ocurriendo.

 

Guernica. Picasso, Franco y el Arte.

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”. En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

Picasso  siempre se manifestó contrario al levantamiento militar de julio de 1936. Por eso, el 8 de Enero de 1937, comenzó a trabajar en dos planchas  de cobre para grabar con aguafuerte su rechazo ante dichos acontecimientos, “Sueño y mentira de Franco”. Cada plancha estaba dividida en nueve imágenes rectangulares y cada imagen separada de la contigua por unos milímetros, para poderlas cortar posteriormente. Se leían como un TBO.

Entre los días 8 y 9 de Enero realizó catorce

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y las cuatro restantes las dibujó mientras pintaba “Guernica”.

Dora Maar fotógrafa surrealista y compañera por entonces de Picasso, había realizado una fotografía del rey Ubú, quien según una novela de finales del S.XIX de Alfred Jarry destronó por la fuerza al rey de Polonia para imponer un régimen de terror.

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Picasso utilizó a este monstruo para representar a Franco en los aguafuerte, apareciendo desde la primera viñeta como rey Ubú, montado sobre un caballo al que espolea, coronado con una semiluna, llevando un estandarte religioso y zapatos de tacón.

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En la segunda viñeta, Franco cruza el Estrecho de Gibraltar con  dificultad, con fez, corona, estandarte religioso y zapatos de tacón;  el pene le sirve de barra de equilibrios.

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3.- Con mitra de obispo y una media luna,  destruyendo la imagen de la República.

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4.- En Sevilla, con peineta, mantilla y un abanico con la imagen de una Virgen.

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5.- Llega a Madrid, donde encuentra la resistencia de los madrileños.

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6.- Entre alambradas y en las afueras de Madrid, Franco solicita ayuda económica rezando ante la imagen de una moneda de peseta.

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7.- Corona, fez, media luna y estandarte religioso; Franco eyacula sapos y culebras, en referencia a la propaganda fascista.

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8.- Franco utiliza para sí los símbolos de otros privándolos de su significado y Picasso nos lo muestra atravesando con un estandarte al caballo alado de la mitología griega, Pegaso.

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9.- Subido en el “marrano de San Antón” (La Alberca, Salamanca) es nombrado Caudillo.

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10.- Pegaso es bombardeado y destripado. El Arte destruido por los militares rebeldes.

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11.- La verdad, muerta.

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12.- El Arte y el artista agónicos.

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13.- Picasso (toro) hace frente a Franco.

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14.- Picasso revienta a Franco, de cuyas entrañas salen estandartes militares y religiosos.

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El toro representa al pueblo de Madrid en la viñeta 5, frenando el avance de los militares rebeldes; pero en esta viñeta lo utiliza para representarse a sí mismo, como artista, derrotando al enemigo. Es su interpretación de la mito griego de Belerofonte, quien derrotó a Quimera, el monstruo que asolaba campos y destruía cosechas, con ayuda de Pegaso, el Arte.

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Picasso se ve como Belerofonte derrotando al fascismo, el monstruo bicéfalo Quimera, con la ayuda de su arte.

Una pintura no está hecha para decorar paredes; es un arma de guerra, ofensiva y defensiva contra el enemigo P. R. Picasso.

 

 

Guernica. Los estilos de Picasso

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”.
En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova.
Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

Durante la Guerra Civil española los militares rebeldes bombardearon Madrid desde el aire, con  ayuda de la aviación alemana, de manera indiscriminada desde el 28 de Agosto de 1936 hasta bien entrado el mes de Enero de 1937. Y como consecuencia de estas incursiones aéreas el Museo del Prado, la Biblioteca Nacional y el conjunto del Patrimonio artístico estaban corriendo el riesgo de desaparecer.

El Gobierno republicano quiso dar publicidad a estos hechos participando en la Exposición Universal de París para lo que solicitó ayuda de diversos artistas, entre los que se encontraba Picasso.

Ni Picasso ni la República se habían entendido hasta entonces pues, desde el momento en que  aquél decidió instalarse en París, no había expuesto en nuestro país aunque era conocido mundialmente. Alrededor de 1910 había desarrollado un nuevo estilo pictórico, junto con Braque y Juan Gris, el Cubismo.

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La figura rígida, carente de volumen, sin movimiento e inexpresiva del Románico

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había dado paso, en el Renacimiento, a otra con volumen, movimiento y profundidad; lo que se dio en llamar Perspectivas Lineal y Atmosférica.

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En el Barroco, S. XVII, Caravaggio dotó a la escena del claroscuro.

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El Cubismo rompió con todo ello e incorporó materiales y texturas que le daban al lienzo corporeidad, de modo que ya no representa al objeto sino que el propio lienzo se convierte en el Objeto.

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Pero como “yo soy yo y mi circunstancia”, según Ortega y Gasset, Picasso es la suma de  su  yo artístico  y su  yo  social y personal y tras el Cubismo entra, de la mano de su esposa Olga Khokhlova, bailarina del ballet ruso, en la etapa del Clasicismo . La figura vuelve a ser reconocible porque ella se lo pidió y adquiere volúmenes escultóricos.

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Entre 1925 y 1936, una nueva mujer María Teresa Walter y un nuevo estilo, el Surrealismo. En este período realiza una serie de 100 grabados para el editor y marchante Ambroise Vollard que formarán la “Suite Vollard”, dentro de la cual encontramos, entre otros, dos asuntos: “el Minotauro” y “el artista y la modelo”. El primero hace referencia al conflicto surgido con su esposa Olga, de quien no quiso divorciarse por no consentir el régimen de reparto de bienes que aquella quería imponerle.

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El segundo se refiere a su relación con la adolescente M. Teresa Walter a quien suele representar desnuda frente a él mismo.

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Cuando entra en su vida la fotógrafa Dora Maar comienza la etapa Expresionista.

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Cubismo, Clasicismo, Surrealismo y Expresionismo; sucesivos estilos para sucesivos momentos, pero siempre él y su circunstancia.

El mural que titulará “Guernica” coincide con la etapa final Surrealista. La idea y sus personajes están tomados de la “suite Vollard”:

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– La niña Mª Teresa Walter le ilumina el camino y como maja adulta inspira en el artista todo tipo de instintos.

– El Minotauro es el artista.

– A Olga Khokhlova, su esposa, la representa con traje corto torero destruida sobre un caballo.

– Un personaje huye por una escalera.

– Un edificio y varias figuras asomadas por la ventana.

En los primeros bocetos, fechados en Abril (18 y 19), aparecen:

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– Una maja desnuda.

– Un pintor.

– Un edificio con una gran ventana.

 En el mural:

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– Un toro con cabeza humanoide le representa a él mismo.

– Mª Teresa Walter asomada por la ventana de un edificio, inspirando e iluminándo el camino al artista.

– Olga Khokhlova destruida, ardiendo entre llamas.

– Una figura que huye

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del motivo central que es una yegua con una ventana en el vientre.

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Guernica. El encargo.

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“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”.
En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova.
Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

En el mes de Mayo de 1936, el Parlamento español se encontraba en la labor de sustituir al Presidente de la República Niceto Alcalá Zamora por Manuel Azaña

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y nombrar Presidente del Gobierno a Santiago Casares Quiroga.

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El 17 de julio triunfó la sublevación militar en Marruecos.

Los primeros fueron meses de desconcierto, como lo demuestran los sucesivos cambios de Gobierno. Dimite Casares Quiroga y es sustituido por un Gobierno relámpago de Diego Martínez Barrios

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al que sucede José Giral

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que fue el responsable de frenar en el Estrecho el avance de las tropas coloniales hasta el 5 de agosto  y de armar a la población civil, lo que desbarató la rebelión militar en la capital.

Tras dicho 5 de agosto, los sublevados avanzaron rápidamente desde Sevilla, por Extremadura, hacia Madrid.

El 5 de septiembre Francisco Largo Caballero es nombrado nuevo Presidente de Gobierno

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y decide someter las milicias populares a la disciplina jerárquica del Ejército.

El 27 de agosto habían comenzado los bombardeos sobre Madrid a cargo de las aviaciones alemana e italiana por orden de Franco. Se trataba del primer caso de bombardeo indiscriminado desde el aire.

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Para proteger el tesoro artístico del Museo del Prado parte de las obras de arte se trasladaron al sótano y cuarenta y cinco, del “Greco”, Velázquez y Goya, se enviaron a las Torres de Serrano en Valencia.

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Nueve bombas incendiarias cayeron sobre el tejado del Museo del Prado y otras tres en las inmediaciones, causando graves daños.

Este hecho tuvo gran repercusión internacional porque se difundieron una serie de imágenes que mostraban cómo el ejército rebelde estaba destruyendo el Patrimonio artístico y cómo el Gobierno de la República lo protegía.

Con los sublevados a las puertas de Madrid, la noche del 6 de noviembre, el Gobierno de Largo Caballero huyó a Valencia, sin previo aviso y sin una explicación posterior.

Madrid, abandonada por sus gobernantes tuvo que organizar su defensa

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y la protección de sus monumentos y obras de arte.

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En plena Guerra Civil, el Gobierno de la República decidió participar en la Exposición Internacional de Mayo de 1937 en París, dedicada a “Las Artes y las Técnicas en la vida moderna” con el fin de difundir su lucha contra el fascismo  y conseguir apoyo internacional.

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Encargó obras a varios artistas como Dalí, Miró, Julio González, Alberto Sánchez, el norteamericano Alexander Calder (único no español) y a Picasso, el más valorado internacionalmente, que en ese momento se encontraba en su casa de Mougins en la Costa Azul francesa hasta donde se desplazó una comitiva en Enero de 1937.

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Habría de ser un lienzo, semejante a “los fusilamientos del tres de mayo” de Goya, que fuese un manifiesto al mundo sobre cómo Franco estaba destruyendo los valores culturales en España y que destacase el valor de las masas populares que los defendían con riesgo de sus vidas.

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En esto consistió el encargo y esto había ido sucediendo en España.

 

En el plano personal, Picasso, se encuentra con que su esposa Olga le está haciendo la vida imposible porque, en trámite de separación, le solicita parte de su patrimonio artístico. Tiene una nueva amante, la fotógrafo surrealista Dora Maar y ha sido padre de Maya hija de, la que ha sido durante años su inspiración, Mª Teresa Walter.

 

Todo esto es lo que aparece narrado en “Guernica”:

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-Bombardeo de Madrid y de la Pinacoteca del Prado.

-La protección y puesta a salvo del Patrimonio artístico contenido en el Museo por los milicianos de Madrid.

-La huida a Valencia del gobierno de la República.

-El conflicto con Olga, Mª Teresa y Dora.

-La colaboración de los artistas con la República para conseguir apoyo internacional.

 

Se inspira en “Los fusilamientos del tres de Mayo” de Goya, pero también en el Greco (La Santísima Trinidad) y en Velázquez (las meninas).

 

 

 

OBJETIVOS

Metamorfosis de Dª Agustina Sarmiento (2)

El objeto del presente ensayo es demostrar que Picasso  no representó el bombardeo de la villa vasca Guernica-Lumo en el lienzo titulado “Guernica”, sino el bombardeo de Madrid en Noviembre de 1936 y de la Pinacoteca del Prado en cumplimiento del encargo hecho por el gobierno de la República: “una obra que mostrase al mundo cómo los militares rebeldes estaban destruyendo el Patrimonio artístico”

Se inspiró en tres grandes obras del Prado que conocía sobradamente: “La Santísima Trinidad”,

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“La familia de Felipe IV”

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y “Los fusilamientos del tres de mayo”,

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pertenecientes a tres genios españoles de la pintura, el Greco, Velázquez y Goya.

Picasso nunca interpretó “Guernica”  porque deseaba que al quedar expuesto en el Prado junto a las obras que lo inspiraron, como deseaba, fuésemos nosotros quienes entendiésemos lo que quiso decir:

– La inspiración artística, la obra y el museo son una trinidad del Arte, el Patrimonio a conservar.

La Trinidad del Arte

– Los militares levantados en armas estaban destruyendo ese Patrimonio.

– En lo personal mantenía una relación como esposo y como amante con tres mujeres.

Metamorfosis de Dª Isabel de Velasco

Madrid

– Su relación con el gobierno republicano es de distanciamiento.

Metamorfosis de Dª Agustina Sarmiento (2)