Guernica. Olga khokhlova.

Madrid

Picasso nunca se divorció de su esposa Olga,  bailarina del ballet ruso. No quería aceptar el convenio regulador y tener que repartir su patrimonio.

Tras conocer a Mª Teresa Walter comienza con ellas una doble vida que queda descubierta al quedar embarazada, ésta, de “Maya”.

Ambas aparecen en Minotauromaquia; una embestida para ser destruida y otra, Mª Teresa, como la niña que le ilumina el camino.

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Cuando se le encarga un mural para el pabellón de España en la Feria Universal de París de 1937 ya hay otra mujer en la vida del artista, Dora Maar.

En los bocetos preparatorios  aparecen Mª Teresa y Dora; al llevarlos al lienzo añade a Olga y la sitúa ardiendo sobre una pira de leña.

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“Cuando tengo una nueva mujer, a la anterior la quemo; es la forma de borrar ese pasado” (P.R. Picasso).

Finalmente la viste de corto, como en Minotauromaquia y le añade unos óvalos a la altura de las axilas, las alas con las que aparecía en una conocida foto del ballet ruso al que pertenecía; foto que él había reproducido.

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Nos evoca la escena de “los fusilamientos del tres de Mayo” de Goya, pero en espejo.

Madrid

Guernica. La república española.

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Aunque Picasso era reconocido a nivel mundial, la República española no había sentido interés por su obra. No había expuesto en España desde que decidió residir en París. Cuando comenzó la Guerra Civil fue nombrado Director del Museo del Prado por interés propagandístico.

Picasso tampoco sentía interés por el Gobierno republicano.

Cuando comenzaron los bombardeos sobre Madrid, por la aviación rebelde (alemano-italiana), el Gobierno huyó a Valencia sin dar explicaciones.

En el boceto fechado el 10 de Mayo de 1937, Picasso, decide incluirlo en el lienzo. Es la mujer con un niño muerto. La República estaba perdiendo a sus hijos, como sucedió en su Málaga natal, fusilados por el ejército rebelde. Y puesto que procuró preservar las obras de Arte de los ataques del enemigo la representa hundiendo sus manos en el interior del vientre de la yegua preñada que hemos dicho representa a la Pinacoteca del Prado.

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La repite en sucesivos estudios

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ensayándola, incluso, con los colores de la bandera republicana.

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Al llevarla al lienzo decide cambiarla de sitio para que dé la espalda a los edificios en llamas de Madrid,  huyendo hacia fuera del lienzo, no sin antes suplicar ayuda del artista, el toro Picasso.

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Guernica. Mª Teresa Walter.

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Cuando Picasso recibe el encargo del mural tiene una nueva amante, la fotógrafo surrealista Dora Maar.

Sin embargo será Mª Teresa Walter la que aparezca en Guernica como su musa, su inspiración. Lo fue en Minotauromaquia, de la Suite Vollard.

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Allí aparecía como una niña que le iluminaba el camino con la luz de un candil.

Al pabellón español de la Exposición Internacional de París, para donde se destina el lienzo del encargo, Picasso aportará dos esculturas; ambas de Mª Teresa, apareciendo en una de ellas como portadora de un candil.

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Es Mª Teresa la que aparece, con su perfil característico ó embarazada, en los bocetos fechados los días 18 y 19 de Abril de 1937. Dora Maar era estéril y Mª Teresa le dió a Maya un año antes.

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De modo que es quien aparece en Guernica, saliendo por una ventana, con un candil.

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y cuando comienza a definirla la cubre con un mantoncillo.

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Picasso mantuvo oculta esta relación durante mucho tiempo y se veía con Mª Teresa disfrazándola de chófer.

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Guernica. Picasso.

Metamorfosis de Dª Agustina Sarmiento (2)

A Picasso le encargaron un mural que mostrase cómo “los militares rebeldes estaban destruyendo el Patrimonio artístico español y cómo era protegido por los milicianos y que fuese semejante a Los fusilamientos del tres de mayo de Goya”.

 

En los primeros bocetos del 18 y 19 de Abril de 1937 Picasso dibuja a un artista, Goya, pintando una maja desnuda sobre un canapé en una habitación que ha perdido el techo y tiene una enorme ventana.

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Es su interpretación del autorretrato de Goya que se conserva en la Academia de San Fernando (Madrid).

Quiere mostrar que el Patrimonio artístico, representado por la escena del pintor, la modelo y el lienzo, está en peligro de desaparecer en una habitación que ha perdido el techo (por los bombardeos).

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En bocetos sucesivos el artista, Goya, desaparece y tras algunos titubeos decide incluirse él mismo, con la forma alegórica de toro coronado de flores como símbolo de su maestría,

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asombrado por la destrucción que contempla a su alrededor

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y adoptando la pose de Velázquez en “las meninas”, pero en espejo.

Metamorfosis de Dª Agustina Sarmiento (2)

De modo que, Picasso es el toro de Guernica pintando con el rabo, que se autorretrata al modo de Velázquez en “la familia de Felipe IV”, aunque en espejo.

Guernica. La Pinacoteca del Prado.

La Trinidad del Arte

Como venimos diciendo, Picasso, situa al “Prado” en el centro de la composición. Así es como evoluciona en los distintos bocetos:

– Una habitación donde se crea el Arte (artista, modelo, obra), sin techo, con una grán ventana.

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– La habitación donde se contiene el Arte es sustituída por una embarazada, con una cuna al lado.

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– Ahora no es ni habitación, ni embarazada, sino una yegua preñada con una grán ventana en el vientre.

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– La yegua preñada tiene, en lugar de una ventana, un corte quirúrgico en el vientre.

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– Pegaso, como alegoría del Arte, sale del vientre de la yegua preñada a través del corte quirúrgico.

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-Una mujer con su hijo muerto saca el contenido de esa yegua preñada

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– La yegua con la herida quirúrgica como aparece en el lienzo y el Pegaso, que salía de su vientre, convertido en Constelación.

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Esta es LA IDEA, el encargo, “representar la destrucción del Patrimonio Artístico por los militares rebeldes y su custodia y protección por los milicianos, con riesgo de sus vidas

La yegua es la Pinacoteca del Prado, bombardeada, preñada de obras de Arte que se sacarán para poner a salvo.

Museo, inspiración y Arte, el Patrimonio a conservar.

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