Guernica. Olga khokhlova.


Picasso nunca se divorció de su esposa Olga,  bailarina del ballet ruso. No quería aceptar el convenio regulador y tener que repartir su patrimonio.

Tras conocer a Mª Teresa Walter comienza con ellas una doble vida que queda descubierta al quedar embarazada, ésta, de “Maya”.

Ambas aparecen en Minotauromaquia; una embestida para ser destruida y otra, Mª Teresa, como la niña que le ilumina el camino.

Cuando se le encarga un mural para el pabellón de España en la Feria Universal de París de 1937 ya hay otra mujer en la vida del artista, Dora Maar.

En los bocetos preparatorios  aparecen Mª Teresa y Dora; al llevarlos al lienzo añade a Olga y la sitúa ardiendo sobre una pira de leña.

“Cuando tengo una nueva mujer, a la anterior la quemo; es la forma de borrar ese pasado” (P.R. Picasso).

Finalmente la viste de corto, como en Minotauromaquia y le añade unos óvalos a la altura de las axilas,

las alas con las que aparecía en una conocida foto del ballet ruso al que pertenecía; foto que él había reproducido y alas que

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apreciamos con más claridad en la imagen siguiente, aunque no se trate, en esta ocasión, de Olga.

Nos evoca la escena de “los fusilamientos del tres de Mayo” de Goya, pero en espejo.

Madrid

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Guernica. La república española.


Aunque Picasso era reconocido a nivel mundial, la República española no había sentido interés por su obra. No había expuesto en España desde que decidió residir en París. Cuando comenzó la Guerra Civil fue nombrado Director del Museo del Prado por interés propagandístico.

Picasso tampoco sentía interés por el Gobierno republicano.

Cuando comenzaron los bombardeos sobre Madrid, por la aviación rebelde (alemano-italiana), el Gobierno huyó a Valencia sin dar explicaciones.

En el boceto fechado el 10 de Mayo de 1937, Picasso, decide incluirlo en el lienzo. Es la mujer con un niño muerto. La República estaba perdiendo a sus hijos, como sucedió en su Málaga natal, fusilados por el ejército rebelde. Y puesto que procuró preservar las obras de Arte de los ataques del enemigo la representa hundiendo sus manos en el interior del vientre de la yegua preñada que hemos dicho representa a la Pinacoteca del Prado.

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La repite en sucesivos estudios

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ensayándola, incluso, con los colores de la bandera republicana.

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Al llevarla al lienzo decide cambiarla de sitio para que dé la espalda a los edificios en llamas de Madrid, como hizo el Gobierno de la República, huyendo hacia fuera del lienzo (camino de Valencia), no sin antes suplicar ayuda del artista, el toro Picasso.

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Guernica. Mª Teresa Walter.


Cuando Picasso recibe el encargo del mural tiene una nueva amante, la fotógrafo surrealista Dora Maar.

Sin embargo será Mª Teresa Walter la que aparezca en Guernica en el papel de musa, inspiración, la persona que le ilumina el camino, tal como ya había ocurrido en Minotauromaquia, de la Suite Vollard,

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donde aparecía como una niña  con  un candil.

Tal relación de Mª Teresa, como musa del artista, había quedado  manifiesta en su obra escultórica pues las dos figuras que cedió, para ser expuestas en el Pabellón español de la Exposición Internacional de París, se refieren a ella y en “mujer con vaso” nos la muestra portando lo que bien podría parecer un quinqué.

 

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En el boceto fechado el día 19-A-37 se reconoce el perfil característico de  Mª Teresa en una cabeza en que los senos hacen las veces de ojos y en la esquina inferior derecha es la figura embarazada junto a una cuna con forma de semiluna con el pecho al aire. Mª Teresa había sido madre de Maya un año antes. Dora Maar era estéril.

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La seguiremos viendo en sucesivos bocetos y finalmente en el lienzo con ligeras modificaciones. El “1º May 37” (I) saliendo por una ventana con un candil.

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La vemos en el estudio de composición fechado el 1 de mayo de 1937

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y el 2 de mayo la cubre con un mantoncillo, porque

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Picasso mantuvo oculta la relación con esta joven durante mucho tiempo y cuando se veían en público lo hacían con ella disfrazada de chófer.

“Estudio de composición” del 9 de mayo;

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primera foto que realiza Dora Maar al lienzo sobre el que Picasso comenzó a trabajar el 11 de mayo y

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sucesivas.

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Guernica. Picasso.


A Picasso le encargaron un mural que mostrase cómo “los militares rebeldes estaban destruyendo el Patrimonio artístico español y cómo era protegido por los milicianos y que fuese semejante a Los fusilamientos del tres de mayo de Goya”.

 

En los primeros bocetos del 18 y 19 de Abril de 1937 Picasso dibuja a un artista, Goya, pintando una maja desnuda sobre un canapé en una habitación que ha perdido el techo y tiene una enorme ventana.

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Es su interpretación del autorretrato de Goya que se conserva en la Academia de San Fernando (Madrid).

Quiere mostrar cómo el Patrimonio artístico, representado por el pintor Goya, la modelo y el lienzo  en una habitación sin techo, está en peligro de desaparecer (por los bombardeos).

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En bocetos sucesivos el artista ya no es Goya sino él mismo, en la forma alegórica de toro coronado de flores símbolo de su maestría,

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asombrado por la destrucción que contempla a su alrededor.

images0ISIE98D                                                                                     Gran Vía, Madrid. Bombardeos 1936

Adopta la pose de Velázquez en “las meninas”, pero en espejo.

Metamorfosis de Dª Agustina Sarmiento (2)             d-e-00050_9-crop   

Picasso es el toro de Guernica pintando con el rabo, que se autorretrata al modo de Velázquez en “la familia de Felipe IV”, aunque en espejo.

Guernica. Los símbolos.


“guernica era madrid” pretende demostrar que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló “Guernica”. En él aparece, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.

 

En Enero de 1937 Picasso realizó catorce viñetas al aguafuerte, de dieciocho que tenía previstas.

En ellas critica la insurrección de los militares españoles de 1936, utilizando los símbolos que vamos a identificar.

Para representar a Franco utiliza una imagen de la fotógrafa Dora Maar, su amante en esos momentos, con la que ella había visualizado al rey Ubú, tirano que alcanzó el poder imponiendo un régimen autoritario y de terror, según la obra teatral de Alfred Jarry .

 

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El caballo alado de la Mitología griega, Pegaso, representa el Arte que estaba siendo destruido por los militares insurrectos (en esta viñeta, Franco con mitra de obispo, estandarte y fez musulman, de la ciudad de Fez-Marruecos).

 

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Como para Picasso «Una pintura no ha sido hecha para decorar paredes. Es un instrumento de guerra ofensivo y defensivo contra el enemigo», él mismo se ve como toro que les hace frente.

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Ubú, Toro y Pegaso ó lo que es lo mismo Franco, Picasso y  el Arte; símbolos que utilizará en Guernica.

La idea la toma de la mitología griega: Belerofonte derrotó a Quimera con ayuda de PegasoPicasso derrotando a Franco (militares rebeldes) con ayuda de su Arte.

 

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Cinco meses después, el 7 de Junio, termina de grabar las 4 viñetas restantes: una mujer que llora, otra que huye con su hijo muerto de un edificio en llamas, otra que protege a un bebé y otra que abandona a un hombre barbudo llevándose a dos criaturas con ella.

 

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Se trata de: 1.- Dora Maar, su amante actual, a quien Picasso ve como “una mujer que llora; esa es su esencia”;

 

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2 .- una mujer que huye con su hijo muerto de un edificio en llamas es la alegoría del Gobierno republicano, que huyó a Valencia  cuando comenzaron los bombardeos sobre Madrid y cuyos hijos (de la patria) están cayendo muertos por las bombas de la aviación alemana.

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Picasso detestaba a “la casta militar” que se había rebelado en España, pero nunca había sentido aprecio por el Gobierno de la República y en Guernica le reprochará su huida cobarde.

3.- la joven que protege a un bebé es Mª Teresa Walter, que había sido madre de Maya, la hija de Picasso, recientemente y

 

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4.- la mujer que abandona a un hombre barbudo llevándose a dos criaturas con ella es Olga Khokhlova, esposa de Picasso, que pretende divorciarse de él llevándose su obra, cosa que no llegaría a ocurrir.

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A estas dos últimas, Mª Teresa y Olga, las había representado en Minotauromaquia; a la primera como niña que le ilumina el camino y a Olga vestida de torero, embestida por un Minotauro, él mismo. Una es su inspiración; la otra es el objeto a destruir.

 

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Dora, la República española, Mª Teresa y Olga; las cuatro figuras femeninas que aparecen en Guernica.

Resumiendo: estos son los símbolos que ha utilizado hasta ahora; para cumplir con el encargo que le hacen para el Pabellón de París no necesita otros nuevos. Y esta es su actitud frente a los militares sublevados, no necesita otra nueva.

Tenemos los personajes de Guernica: Picasso-toro, Franco-monstruo, el Arte-Pegaso, la República española-mujer con niño muerto, Mª Teresa-inspiración, Dora-mujer que llora y Olga-mujer a destruir.

Es la esencia del encargo: la custodia del Patrimonio artístico y de las obras contenidas en la Pinacoteca del Prado durante los bombardeos de Madrid. 

Toda mi vida no ha sido más que una lucha contra la muerte del arte”.

Todos sabemos cómo los militares rebeldes están destruyendo el Patrimonio artístico que los milicianos pretenden proteger con riesgo de sus vidas”.

Pero Picasso es Picasso y toda su obra gira en torno a él; “yo soy yo y mi circunstancia” (Ortega y Gasset), por tanto, en el lienzo aparecen además, él, el conflicto que mantiene con las  tres mujeres actuales y la República con su hijo muerto, todo lo cual constituyen su circunstancia.